«В начале карьеры я придумывал много всякой дичи»: Дима Логинов — о дизайне без надрыва и праве мечтать

Дима Логинов в своем загородном доме

Со стороны ваш путь выглядит как стремительный успех (за несколько лет Дима прошел путь от парикмахера-стилиста до автора коллекций для Artemide и Lodes. — Прим. ред.). Но был ли в нем кризис, который вывел вас на новый уровень?

Конечно. В самом начале, когда я так увлекся придумыванием предметов, ничто не указывало не то что на успех, но даже на его призрачные шансы. Единственное, что было необычно — про меня очень много писала международная пресса, это была буквально лавина публикаций по всему миру (среди изданий, писавших о Диме, — Financial Times, AD Italy, Elle Decoration Spain, DARC, Luxe, Arquitectura Diseño, а также российские AD, GQ, Esquire, Tatler и многие другие. — Прим. ред.). Но к реальным контрактам это не приводило, из-за чего я сильно переживал. Однако это был для меня очень хороший урок: я сам создавал ненужное напряжение, и как только договорился с собой хотя бы попробовать не переживать, все начало развиваться в нужном русле.

В интервью часто спрашивают про готовые коллекции и выставки. А нам интересно, что происходит раньше: с чего для вас начинается новый предмет?

Все начинается с чувства! Мне важно перевести внутренние переживания в реальный предмет. Процесс создания — всегда трансформация чувств во что-то осязаемое. И, конечно, в обратном порядке это тоже работает: мне нравится, что опыт взаимодействия с моими предметами так или иначе вызывает разные чувства уже у пользователя.

Кем и чем вы вдохновляетесь сейчас во время работы?

Я обратил внимание, что люди вокруг слишком уверенно рассуждают об источниках вдохновения: увидел, вдохновился, превратил это во что-то прекрасное. В действительности не все создатели так работают.

Процесс создания — всегда трансформация чувств во что-то осязаемое

Есть еще проводники, в голове которых образы рождаются сами по себе. Мне даже иногда кажется, что кто-то там наверху вкладывает их таким людям в голову. Этот процесс никак не связан с поиском вдохновения. Ответы появляются сами в голове, или, как мне кажется, они уже там были, просто ждали подходящего момента.

Конечно, то, что видят и впитывают такие люди вокруг себя, тоже играет роль, но процесс придумывания не такой прямолинейный, как большинство себе это представляет.

Какой проект или объект для вас самый личный и почему?

Посмотрите на интерьеры, в которых я живу, — я как раз заканчиваю обновление своей городской квартиры. Там несколько моих предметов, и они будут ответом на ваш вопрос.

При таком объеме работы и регулярной загруженности случается ли выгорание? Как вы с ним боретесь?

Нет, я много отдыхаю и очень внимательно слежу за тем, чтобы такого не случилось. На самом деле большое количество коллекций вовсе не означает колоссальную загруженность: я очень быстро придумываю дизайн своих предметов.

В мире, где все быстро меняется, что вас поддерживает и помогает оставаться на плаву?

Понятные ценности: вера в хорошее, любовь, музыка, близкие и друзья. Но и любовь к переменам тоже.

Как вы отдыхаете в свободное от рабочих задач время? Как восстанавливаете внутренний ресурс?

Часть жизни я провожу за городом. Работаю в саду, слушаю музыку, читаю. Такое замедление очень благостно действует на меня.

Как начался ваш путь в преподавании? Почему именно Британка?

Я долго сопротивлялся, но Британка была очень настойчива, и я благодарен школе за это — я все-таки очень любопытный, и этот опыт мне оказался интересен.

С какой главной иллюзией о профессии студенты чаще всего приходят на курс, и как вы помогаете им с ней расстаться?

В образовательной системе есть одна уязвимая черта, которая не идет на пользу никому, — недооценка мультидисциплинарности. У нас многое заточено под очень узкие направления. Отсюда возникает уверенность: если ты дизайнер мебели, то должен быть экспертом только в дизайне мебели. Это заблуждение я стараюсь исправить уже на первой лекции. Если вы хотите быть продуктивным в предметном дизайне, вам как минимум нужно хорошо понимать дизайн интерьера: по каким законам он создается, что происходит в этой области в мире, как люди живут с предметами в реальном пространстве. Тогда появляется шанс создавать вещи, которые захотят купить для дома, ресторана или другого интерьера.

Студенты сейчас выросли в другом, цифровом и быстро развивающемся мире. В чем их главная сила по сравнению с вашим поколением на старте, а в чем — уязвимость, от которой вам хочется их уберечь?

Они должны четко осознавать одну самую важную вещь любой креативной профессии: если вы голодны до всего, что связано с этой работой, значит, вы на правильном пути. Те, кого сложно уже чему-то удивить, едва ли смогут удивить других.

Как изменилось ваше видение профессии дизайнера спустя годы практики?

Думаю, я стал не таким смелым. Вначале карьеры я придумывал много всякой дичи, которая будоражила умы людей по всему миру. Очевидно, что я стал более коммерческим, но не думаю, что скучным.

Что вы советуете студентам, которые только начинают свой путь в предметном дизайне?

Побольше мечтайте!

Фото обложки: Дима Логинов х divan.ru, коллекция мебели «Непохожесть как правило». Педоставлено пресс-службой divan.ru

Фотограф: Дмитрий Тарасов
Сет-дизайн: Полина Кремнева
Продюсер: Екатерина Смирнова